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【惠佳觀點】引進模式何時不再是電視臺"救命稻草"

湖南衛(wèi)視的明星親子真人秀《爸爸去哪兒》近來走紅，被“限娛令”壓抑了數(shù)月之久的電視綜藝節(jié)目再一次爆發(fā)出一窩蜂的熱情。《好爸爸壞爸爸》、《老爸向前沖》、《老爸加油站》、《老爸拼吧》、《星星知我心》、《加油好BABY》、《寶貝看你的》、《今晚我當家》、《老少相對論》、《老爸老媽看我的》……各家電視臺曝光的節(jié)目表顯示，從現(xiàn)在到明年，多達20多檔親子類節(jié)目排隊上市，一時間電視臺都在忙著滿世界找爸媽搶孩子。

拋開親子真人秀的包裝，這種“星爸星媽+星二代”的節(jié)目形式的核心仍然是消費明星，引進模式仍然是一些電視臺的救命稻草。

從讓明星聊家常，讓明星做游戲，讓明星唱歌，讓明星跳舞，讓明星跳水，到讓明星秀孩子，從《我是歌手》、《全能星戰(zhàn)》、《最美和聲》等以明星為賣點的音樂選秀節(jié)目，到今天引進韓國版權的親子真人秀《爸爸去哪兒》，娛樂消費的慣性始終沒有偏離明星效應的軌道，始終沒能走出自我創(chuàng)新的新路。

“中國電視行業(yè)整體陷入缺氧局面，現(xiàn)在正集體‘吸氧’。今天不是大家不要原創(chuàng)，而是真正堅持下來潛心去做原創(chuàng)去為原創(chuàng)埋單的制作公司和電視臺太少了。現(xiàn)在很多人急功近利，都想找到一個現(xiàn)成模式，第二天就火，第三天就數(shù)錢?！鄙虾Ｎū妭髅娇偛脳顣熣f，大家現(xiàn)在都很怕出錯，所有制作公司和電視臺都說自己輸不起，在這種風潮引領下，拿來主義似乎更保險一些。

2013年被業(yè)內(nèi)稱為模式節(jié)目的“井噴年”。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅今年前6個月，就有《中國夢之聲》、《我為歌狂》、《我是歌手》等30多個模式節(jié)目登陸中國熒屏。就在制作方笑著數(shù)錢、電視臺驕傲地炫耀收視率的同時，中國電視整體原創(chuàng)能力的式微卻再一次被印證——從2004年的《超級女聲》開始，締造內(nèi)地電視綜藝節(jié)目收視率神話的，幾乎悉數(shù)來自“舶來品”。

引進版權和明星依賴是中國電視節(jié)目的“靈丹妙藥”嗎，其持續(xù)發(fā)展的原動力是什么？中國原創(chuàng)電視節(jié)目的自我開發(fā)，出路又在哪里？

《中國好聲音》總策劃杜昉認為，就像當年改革開放初期，許多家用電器都引進了歐美、日本的生產(chǎn)線，從而帶動了整個中國制造業(yè)的發(fā)展一樣，在中國的節(jié)目模式市場還沒有形成之前，這種“補課”非常重要。而在《年代秀》總制片人易驊看來，中國電視節(jié)目缺乏原創(chuàng)，是由于電視人和觀眾心態(tài)浮躁，經(jīng)受不了失敗，急于尋找成功模式進行復制，每天看著收視率，甚至容忍不了讓節(jié)目有一個成長的空間。

盤點這些年我們不斷“拿來”與“借鑒”的電視綜藝節(jié)目，大都處于“各領風騷三兩月”的低水平重復，造成了電視文化資源的浪費。

“如果我們不用自己的腿，僅僅借助拐杖，那我們永遠也站立不起來?！睏顣熣J為，原創(chuàng)才是中國電視可持續(xù)發(fā)展的方向，大家現(xiàn)在不管抄誰的，今后都得回到原創(chuàng)的路上來。